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即使是周末，我们也不喜欢外出游玩，而是选择在家里静静地享受彼此的陪伴。有时，我们一起看电影，有时，我们一起下厨做美食，有时，我们一起读书聊天。我们的生活虽然平淡，却充满了幸福和满足。

1.《怪物》的成功不仅在于其深刻的社会观察，还在于导演和编剧的精湛技艺。是枝裕和放弃了以往的创作模式，选择与坂元裕二合作，共同打造出这部引人深思的作品。影片在第76届戛纳电影节

2.后来她变得从容放松自如了，漏尿的情况也越来越少，电影后面几乎就很少呈现漏尿的部分。以往在农村，甚至在不同的国家，只要有集体存在的地方，好像都有人容易被忽视掉，也有人会变成众人的焦点。两个长期被区隔在集体之外的人是如何建立情感，如何跟周边的社会人群展开连接的，我觉得这个是需要在电影里呈现的。

3.可惜电影一共就两个场景，全片都充满了廉价感，电影目前预售票房只有1200万，大概率是沦为五一档票房炮灰了。

4.作为对于1950年代的历史叙事，我觉得《官僚们的夏天》还有一处很大的问题。在电影剧中，战后日本百废待兴，一切都从零开始。剧中从头到尾几乎没有讲过任何战前的故事，仿佛1955年的日本是一个只有初级产业，只会织布，只会造玩具，只会出口轻工业产品，没有什么重工业基础的国家。日本汽车工业好像是战后从头起步，这个故事对我来说是不太具有说服力的，历史上实际应该不是这个情况。

5.有别于大部分国产家庭片的催泪风格，电影《来自汪星的你》更像是一段父女之间双向奔赴的欢乐治愈之旅。影片借由“犬系老爹”阿旺的视角，让观众们在欢笑之余，更真切地感受到这段跨越时空、跨越物种陪伴的亲情的真挚。影片中江斯旺的爱直白热烈，有别于中国传统父亲的含蓄，无论是作为江斯旺还是变成小狗阿旺，他都始终能够坚定地向女儿表达爱。值得一提的是，影片通过“爱不会消失，只会以另一种形式回到你这边”的童话式设定，温柔地提醒父母和当代年轻人学会如何去爱、如何表达爱，同时教会孩子们如何好好道别及理解分离。

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20世纪80年代，我父亲在印度发行电影，因此我算是在电影行业中长大的。建造现在的家时，我希望有一个家庭影院，既能成为我的电影周边和电影签名海报收藏博物馆，又能成为一个舒适美观、高保真视听的观影场所""。

有什么不喜欢的呢？一个巨大的猩猩用机械化的手套去打另一个怪兽，或者看到哥斯拉展示出它的新粉红色发光，就像是一种新时尚宣言？当然，这部电影确实存在节奏问题，或者有些场景停留的时间过长，但说到底，这部电影旨在给粉丝们带来毁灭性的怪兽狂热，让你能在某些时刻不知觉说出「该死，太酷了！」