·12、电视剧《安家》。孙俪在剧中成功地将房似锦这个角色塑造得栩栩如生，无论是面对工作的压力还是处理与客户的关系，她都展现出了坚定的信念和热情。她的表演让我们感受到了中介工作的艰辛和不易，也让我们看到了中介在帮助客户选房安家过程中的价值和意义。

影片《坠落的审判》当然是一部女性主义电影，我感兴趣的是呈现女性的复杂性与她们所处的被社会强加价值观与道德审判的复杂的外部环境。但我很反感在创作初期用一个论点或一套理论支撑起一部电影，我们不该只为了理念而创作。

1.电视剧《眼泪女王》中，白贤宇作为赘婿，在财阀家族中生活得十分艰辛，在家庭中地位低下，经常受到弟弟的嘲讽，甚至被安排和决定他的人生轨迹，包括生孩子的时间和孩子的姓氏等。他在公司中不仅要处理律案件，还要为喜欢惹事的姑姑解决问题，这使他感到十分压抑和窒息。

2.李阔：这两个人物参考了我们，以及编剧之一的高群老师。孙谈在大学是学地质勘探的，电影结尾时，他说自己知道一个位于内蒙的鸡血石坐标，这些都是高群的真实经历。上一部剧本流产之后，我们仨都很难受，坐在一个包子铺，高群就提起了鸡血石的事，说要是实在不行，咱就去把这个石头打开，看看有没有钱赚。当然不可能真的大动干戈，于是就把这个情节放到了电影里。

3.有时候,我们也会在家里享受二人世界。我们会一起看电影,一起听音乐,一起聊天到深夜。李明总是会耐心地倾听我的心声,给予我最贴心的建议。我们会分享彼此的喜怒哀乐,互相鼓励支持。有了对方的陪伴,我觉得生活变得更加美好。

4.叶锦添：那是另一种考虑，空间可以让人物和动作的关系更清楚。如果使用绿幕来拍摄，一个场景的背景就只是一块绿色的布，画面里无捕捉建筑实体的比例。所以，电影刚诞生时期，以及默片时代的电影，都十分重视人与空间的关系，注重构图中建筑、人的比例，即“空间学”。尤其是发生在城市中的电影，人在空间中走动并与空间产生关系，人与空间的关系也构成戏剧张力的一部分。

5.影史上首部故事短片，更是中国电影的里程碑之作。该片巧妙取材于传统喜剧《蝴蝶梦》，通过庄周诈死考验妻子的情节，深刻讽刺了夫妻间的虚情假意。黎民伟与黎民海的合作让这部影片大放异彩，尤其是黎民伟的反串演出和严姗姗的出色表现，使得影片备受瞩目。严姗姗更是成为中国第一位女演员，为后来的电影事业奠定了坚实基础。

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这部影片虽然不是传统意义上的好电影，甚至有人说贾玲拍的电影根本不算电影，本质上就是利用观众的情怀来为自己的电影买单。

尽管电影中的情节和角色都是虚构的，但其中的一些元素却反映了现实生活中的某些现象。例如，徐锦江所饰演的角色为了完成任务而不得不深入虎穴，这种无奈与挣扎在现实生活中也并不罕见。同时，电影中的大尺度表演也引发了对真实与虚构界限的讨论。观众在欣赏电影的同时，也不禁思考这些表演背后所隐藏的真相。