其实早在上世纪80年代，熊猫电影就出现在国内影院。《熊猫历险记》《熊猫的故事》曾是60、70后的童年记忆。2009年上映的《熊猫回家路》讲述的是一只与母亲失散的大熊猫幼仔在森林里经历艰难险阻，最后被一个小男孩解救的故事。全片共有一百四十个场景，其中多达一百二十个场景是由熊猫真实演出。2016年上映的《我们诞生在中国》讲述了大熊猫、雪豹、金丝猴等中国珍稀野生动物家庭的暖心成长与生命轮回的故事。作为中国首部自然电影，凭借6500万人民币的票房打破中国纪录类影片票房纪录。

简单来讲，一部影视作品要在众多短平快的内容中脱颖而出，不仅需要出色的制作水准，更需拥有感人至深的故事情节。而九号公司微电影《记忆奇旅》自上线以来，凭借其深刻主题和高超制作，短短几天内便成功引起了广泛关注，其内容含金量不容小觑。

1.除了这些文化冲突，万玛才旦在电影里还记录着一些正在消失的藏地传统文化符号。比如，《寻找智美更登》里失传的藏戏，《老狗》里随意贩卖的藏獒。而形成强烈对比的是，在万玛才旦的电影里，现代科技总会强势地渗入。《气球》里，牧民念叨摩托车替代了马；《雪豹》里，喇嘛经常背着照相机拍摄雪豹。

2.在电视剧《群星闪耀时》中，谍战元素被巧妙地融入到每一个情节。无论是隐蔽战线上的微妙情报交换，还是惊心动魄的猎杀行动，都如同一张张精密编织的网，将观众带入了一个充满悬疑与刺激的世界。

3.与何超琼和孟晚舟等商界木兰相比，贾玲的成功之路或许更加曲折和艰辛。但她凭借自己的努力和才华，一步步走向了成功。她不仅是商业界的佼佼者，更是电影界的璀璨明星。她的成功不仅在于她的才华和努力，更在于她对于梦想的坚持和追求。

4.成龙已经记不清他刚刚上映的新片《铁道飞虎》究竟是他的第多少部电影，因为这几乎是个无统计的数字。在电影世界中，他当过演员、导演、动作指导、制作人、监制以及编剧，有时候还会友情客串，从1960年代的香港梅调电影《秦香莲》中的小东哥一路走到如今，执导他电影的导演从1917年出生的严俊一直到1970年出生的丁晟，但成龙仿佛一直都在那儿，始终在那儿。

5.每个档期之间的关系并非简单平行、并列，而是互相叠加、相互延续的，背后是逐渐培育起来的观影习惯。当元旦档、春节档余温消散，五一档、暑期档两个市场容量较大的档期尚未到来，清明档起到了承上启下的作用。“淡季”不淡，也充分说明当前的精神文化消费热情高、潜力大。大荧幕前，观众对更多质量过硬、内容多元的电影有所期待，创作者们更要对得起这份期待、拿出更精彩的创作来。（思睿）

不过，头部大片对于档期票房的撑持作用在减弱，中小成本影片反而有了更多的机会；另一方面，类型化、同质化严重，观众口味日益挑剔，对国产电影提出了更高要求。

亦舒原着小说，是基于香港环境的。所以，对这部电视剧的改编，要想成功，最为重要的便是，为剧作故事和角色找到一个合理的、合适的都市环境。拍摄香港故事，显然是编剧和导演能力无从驾驭的。而改编成为一个上海故事，则是相对简单的——因为上海背景的故事和角色，可以有大把的可借鉴的内容。

随着电影《走走停停》在北影节上的展映，普通观众的首波口碑也新鲜出炉。不少观众表示已经许久没有在大银幕上看到《走走停停》这样的电影了。“有泪有笑有悟的脆皮青年生活重启指南，观影体验极度舒适。”“笑的时候刹不住车，哭的时候邻座女生递来一大把纸巾都没够用。”“有种舒筋活络的感觉，像是一些淤积的情绪被疏通了。”