值得一提的是，《嘲笑鸟（上）》是系列中第一部没有展示年度饥饿游戏的电影。这一改变可能让一些习惯了激烈比赛场面的观众感到失望，但也为电影提供了更广阔的叙事空间。电影中的其他场景，如轰炸第八区医院和皮塔被鞭打的令人心碎的一幕，都成为了影片中的亮点。

对此，国内的观众都表示“自己被一部反诈骗的电影给诈骗了”。电影本身也因此而引来了很多差评，更有人称其是一部“烂片”。

1.【小标题三】家庭的无奈：钱难赚，生活不易我每天打三份工，只为了能负担起家里的两套房贷和儿媳妇的生活费用。我每天早上七点半开始工作，直到凌晨两点才结束。这样的生活虽然辛苦，但我也知道，只有这样，我们才能生活下去。而我的儿媳妇，虽然失业在家，但她却不知道生活的艰辛，每天都在享受生活，看电影、吃大餐。她没有意识到，家庭的负担有多重，我每天都在为生活奔波。

2.你当然可以质疑我的观点，这是你的自由，你也可以反驳，求同存异。不过，阴阳怪气和谩骂，我想，看宫崎骏电影的人，应该不会具备如此素质。

3.贾玲觉得，如果自己现在重拍《你好，李焕》，她一定有办把它处理得更有电影感。但与此同时，《你好，李焕》时期的懵懂真挚又是她特别珍视的，人只活一次，贾玲的两部作品，都做到了把自己掏出来交给观众，真诚是她仅有的，每次面对观众，她的脑海里总会出现类似的场景，她牵着朋友的手迫切地想跟对方分享些什么——

4.作为一个在东亚音乐界工作了20年的人，更重要的是作为一个热爱中国民族音乐的人，从小到大在音乐审美上对我影响最深的要属宫崎骏吉卜力工作室的动漫电影。

5.他们问我去影院吗？我说也会去，不过如果放映奥本海默时，他们会给人物加上衣服再放给我们看。估计我表达得不是很准确，T没明白，还是E先听懂我的意思了，又翻译给T听。他俩就笑，T说，那你会更愿意看original的电影吧？我说肯定。E问我今年看了芭比没有？我说还没，但我同事10几岁的儿子看了之后很喜欢。E说T的弟弟也很喜欢，男生几乎都是女权主义者，这倒挺让我惊讶。

博物馆，或是剧院，这些带有历史性和文化性的场所总能激起杉本博司创作的灵感。在“透视画馆”系列完成不久，1978年，他带着折叠式的4x5相机和三脚架走访了无数家影院，从电影开场到曲终人散，他采用大光圈、长曝光的方式记录了整场电影，最终得到了他的经典成名作之一——《剧场》。

在拍摄电影《一个陌生女人的来信》的过程中，觉结识了被誉为“京城才女”的徐静蕾。两位文艺爱好者一见如故，感情迅速升温，不久便开始了同居生活。

这种现象出现的原因，与文化差异息息相关。获奖外语片已然在国际影坛获得认可，但进入内地市场不得不面对文化差异的问题。较相比，日本和中国在文化上渊源深厚，动画电影也较大多真人电影更为通俗，日本动画电影因此更容易突破审美壁垒得到中国观众的喜爱。