除了这些文化冲突，万玛才旦在电影里还记录着一些正在消失的藏地传统文化符号。比如，《寻找智美更登》里失传的藏戏，《老狗》里随意贩卖的藏獒。而形成强烈对比的是，在万玛才旦的电影里，现代科技总会强势地渗入。《气球》里，牧民念叨摩托车替代了马；《雪豹》里，喇嘛经常背着照相机拍摄雪豹。

凭着出众外貌，韩彩在咖啡厅被星探挖掘，在完全没有经过练习生训练的情况下，直接以《蓝色生死恋》作为演员正式出道。当时，她饰演的是和恩熙（宋慧乔饰演）互换身份的女二“崔芯爱”，不过碍于出道初期稍嫌尴尬的“脚演技”，受到了不少负面评价。之后，韩彩靠着在电影《百塔》展现强大存在感，以及电视剧《豪杰春香》创下30%高收视率后，才摆脱了实力不足的标签，且陆续接演《恋人》、《火花游戏》、《花样男子》等电视剧作品。

1.电影史上，有一类电影以其简单粗暴的方式直奔主题，不拐弯抹角，而是毫不掩饰地展现出人性的一面。它们被称为暴电影，尽管在某些时候被视为争议之作但它们却在观众心中留下了深刻的印记。这些电影不仅让人观影过程中心跳加速也引发了人们对于社会、情感、欲望等议题的思考。今天，我们将聚焦于那些鼎鼎大名的10部暴电影，看看你是否追随过其中的一两部？

2.前-忠武路时代：以罗云奎、李圭焕、朴承弼等人为代表的第一世代创作者们，作为日占殖民地时期的民族电影开拓者，他们主导了技术萌芽与民族现实主义的初探，反日情绪常深藏于悲剧色彩浓厚的新派家庭剧（melodrama）之中。虽然当时韩民族电影生产尚无产业概念，但彼时的忠武路因“团成社”而打下了电影发源地的根基，因此，殖民地时期的民族电影制作年代，可以笼统定义为“前-忠武路时代”。

3.而这一次章子怡借着《酱园弄》重回戛纳，戛纳电影节艺术总监蒂耶里·福茂还再一次提到章子怡，欢迎“中国最厉害的女演员——章子怡重返回戛纳”。

4.我出生的年代是一个群星璀璨的年代，所以小时候看TVB，亚视、明珠台长大，那时候天天看动画片跟电视剧，我印象中的童年是非常有记忆点的，而且非常快乐。很小的时候记得在亚视播了宫崎骏的《萤火虫之墓》，粤语版叫《再见萤火虫》，至此宫崎骏这个名字就贯穿了我整个童年，后来电视上播了《龙猫》、《天空之城》、《幽灵公主》等作品。

5.高亚麟：韩延导演的“生命三部曲”都不错，是难得的现实主义题材作品。大家还是希望看到跟自己的生活有所关照的作品，不见得迷恋所谓的技术手段。好好讲一个故事，一个属于我们中国的、大家能看懂的故事，照样可以赢得观众。电影的发展就是各种题材的多元化，大家都可以去尝试。

微信在工作中的广泛使用形成了“没有下班的工作”，在这种状态下，人们很难像从前那样，全家人在晚八点围坐在一起，享受美好的家庭时光。在不断被挤压的个人时间里，很多人选择15秒刷掉一段短视频、3分钟看完一部电影、5分钟读完一本小说，生活的一切似乎都“加速”了。

但宫崎骏的神，却不见得是唯一的上帝，虽然电影中的塔主借鉴了上帝的形象，但里面又处处都有日本传统的泛神论的影子。守护真人的家仆陶俑取自埴轮，塔中的结构延续自古坟时代墓穴，而哇啦哇啦的转生和火美的护佑则显然取材自盂兰盆节，于是火美的火球绽放出绚烂的烟花，正如盂兰盆节的风物诗——花火大会。

高子彬执导，杨紫、王千源、尚语贤、刘敏涛主演的缉犯罪片《猎》，讲述缉女警察伪装身份，卧底贩集团的故事。邱礼涛执导，张学友、谢霆锋、林嘉欣、刘雅瑟主演的动作电影《海关战线》，聚焦海关题材，揭秘令人震惊的跨国走私大案，将于今年暑期上映。奇幻动作片中，尔善导演的漫改新作《异人之下》颇受市场关注。