时机的成熟和女性文化的崛起，都唿唤着新鲜的创作力量和方向。因此，以女性身份为支点，以电影表达为依托的女性创作浪潮，在第五世代益发声势浩大。她们的创作，不断引导着韩国社会对女性生存环境既有颠覆性又具启发性的思考，并终于在韩国电影百年之际，呈现出质与量的双重爆发。

而如今当女创作者有机会被大众所看到时，批判的声音依然不停歇。当女性导演在大众视野里出现过多，她们会被评判“只能拍商业电影”，而当女性默默无闻时，又被评价为“过于小众，格局不够大”。

1.“刚开始没有经验，看了几遍后发现有的画面很长但内容很少，有的画面表达内容很多但时间很短。”杜诚诚意识到不能一味地去还原画面，最重要的是学会取舍，她便尝试看一分钟画面就写一分钟讲解稿。一部2个多小时的电影讲解稿，杜诚诚至少要翻来覆去看20多遍。每次写完初稿，她都会闭着眼睛再把电影听一遍，检查是否遗漏细节。

2.事实上，虽然流媒体业务是儒意2022年的主要收入来源，但当时这一业务板块的主要载体南瓜电影已经出现了“拖后腿”的趋势，为中国儒意的发展埋下了隐忧。

3.而贾玲，似乎掌握了这门艺术。她让观众一次又一次愿意为她的电影买单，也许这才是真正的票房魔。网友们，你们是否也认为，票房并非电影的全部，而是那份能够引起共鸣的情感才最重要？

4.卡洛斯·沙尔丹哈非常喜欢《走走停停》，他说，影片描述的是一个非常普通的家庭自身的故事，当中每一个演员所扮演的角色都非常到位。虽然这是一部中文电影，但是他认为这部电影也非常值得被全球观众注意到。

5.A:印象最深的是我第一次参与学生剧组，那是2020年暑假，当时我还没有进入电影学院学习。非常感谢吴若桐导演，她也是我们视听传媒学院的同学，很荣幸可以加入到她的毕业作品《背上的脚》的创作团队，负责了一些制片工作。

在不少人看来，正是“中国特供3D”泛滥加剧了3D电影在中国的退热。“3D电影在亮度上有严重损失，随着当下显示器越来越精细，连手机显示屏都能做到很高的精度和色彩表现，大家已经看惯了高精度画面，看亮度有大幅削减的3D电影，难免有很大落差。”杨斌认为，当下大众选择2D电影主要是出于亮度、观影舒适度两点考虑。“如果抛开这两点，可能《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》的3D版表现效果会更好，毕竟它的卖点是‘打’。”

单丹丹：我认可李导那句话，诺兰可能是全世界拍开场拍得最棒的导演，一秒钟就把我拉进到了一个气氛当中，而且部部都可以做到如此。诺兰的电影里所有的人物都是他的意志的呈现，但我可能更喜欢人物为主导，让我感同身受的电影。我喜欢那种以人物为重点，而不是这种高概念电影，高概念电影是一时爽，但是我可能不太会回味。

“简单的行业电影是请不回观众的，也不会吸引李路导演和张艺谋导演。”中宣部电影局常务副局长毛羽回顾了他与《人民的名义》《巡回检察组》等影视剧的渊源，并指出：“最高检的影视作品里，我们看不到浮躁的心态，相反我们看到的是创作者们不断打磨剧本的能力，是在剧情设计、叙事方式和人物塑造等方面下功夫。”“充分体现了温暖的现实主义的创作理念，从不回避现实中的矛盾，这是给我们影视行业带来的最大启示。因为矛盾和冲突是驱动影视故事前进的主要动力，是塑造角色深度引发观众情感共鸣的关键因素。《人民的名义》如此，《第二十条》也是如此。”