在美国电影里经常能够看到有前夫帮前妻去找新男朋友的，这不是段子而是现实生活，震惊了吗？还有更震惊的，在美国有很多的单亲妈妈，他们不会因为孩子而勉强维持婚姻，他们觉得首先要自己过得好，只有自己过得好了，情绪稳定了，身边的人才能幸福。

再看故事，人类自古以来就有讲故事的文明传统，因此我们是非常喜欢“听故事”的。虽然电影是现代文明，视听提供了新鲜的表现方式，但大家仍习惯“故事为王”的评价标准。特别是院线电影，故事的成败几乎决定了影片的成败。

1.但随着外部环境以及内地观众审美趣味的变化，好莱坞电影越来越难以像之前一样轻易收割票房了，2023年全年票房榜前十都是国产电影。对于好莱坞电影来说，似乎破亿都成为了一个具有难度的目标（点此阅读：《2023，好莱坞大片没有遮羞布》）。

2.李丽珍14岁就被星探发掘去拍了广告，后来又被百鸣看中，18岁时出演《开心鬼》，饰演叛逆少女。这部电影一上映就大获成功，因为题材集合僵尸，灵异，校园，喜剧等元素，让人耳目一新，李丽珍也一炮而红。

3.所以相对来说，整个五一档电影里，硬糖君更看好两部日本动画《哈尔的移动城堡》与《间谍过家家代号：白》，因为操盘它们的是电影圈“专业选手”猫眼、路画。贾冰、谭卓的《末路狂花钱》虽然也有猫眼的投资，但给人一种很强烈的“烂片即视感”，各家数据机构均将其从“破亿俱乐部”里开除。

4.有研究指出，在提升观影满意度和确保电影市场成功方面，情感价值的重要性超过功能性价值。因此，要提升电影的吸引力和观众满意度，制作和市场推广时应重视情感与审美体验，而非仅强调功能性价值。

5.回顾关秀媚的演艺生涯，她曾经是香港娱乐圈的一颗耀眼明星。在上世纪90年代，她凭借一系列优秀的电影作品备受瞩目，成为当时的风云人物。然而，一次酒驾事件让她的事业蒙上了阴影，走上了一段低谷期。关秀媚的离婚也让人不禁反思人生。或许，她从这段失败的婚姻中汲取了不少教训，对于未来的感情生活也会更加珍惜和谨慎。每个人的人生都会经历起起落落，关键在于能否从中吸取经验教训，不断成长和进步。

刘昊然指出，尽管故事以母亲的视角为主线，但这位母亲在故事中更多地扮演了一个参与者的角色，而非一个拥有主动选择权的人物。因此，他建议如果电影旨在展现女性视角，那么赋予女性角色更多的力量和主动性将是一个更好的选择。这意味着电影可以探索和展现母亲在面对挑战时所做出的更加积极和有力的选择，从而加强女性角色在故事中的能动性和影响力。

许凯和牛骏峰的颜值，都是这部电视剧的加分项。该剧应该很能满足青年观众群体们的追剧需求。尤其是那些青年女性观众群体——这是一件顶有趣的事情，大量的女性观众看电视剧，并不打算看多么优秀的故事内容，只是想看脸，看帅气的男明星脸罢了。所以，这部《承欢记》实在是满足了少年少女们的追剧需求。

“其实一直在等香港电影，但这十年来，比如我师傅拍的也少了，王家卫去弄《繁花》弄了十年，可能我的电影他们觉得非常像他们认识的港产片那种风格，就疯狂的、什么都不管的那种味道，所以比较有兴趣一点。”郑保瑞说，“除了我，《叔·叔》的导演也在柏林拿了奖，有新一代香港电影人出现了，他们也蛮高兴。”