《微暗之火》在电视剧的宣传上就是悬疑，有不少观众也是冲着悬疑剧来慕名而来，但是观众都是一脸期待的看，一脸懵逼的弃剧。

同时，我们要明白，电视剧终究只是一种娱乐形式，角色也只是虚构的艺术形象而已。我们不应过多被自己的情绪所左右，反而要从更理性、更高的视角去审视和品鉴作品本身。

1.并不觉得这很流水账，这种写实、“直平”的剧情画面，恰恰就是这部《敦刻尔克》独特真实感的最重要塑造成因。这让观众不只是置身于一场电影故事，而是好像已经置身于之中。如果我是这些士兵，我的视角就是跟他们一样的：被子弹威胁、跑跑跑、身边的友军被炸飞被射中、跑跑跑、躲躲躲。全片好像见不到半个德国人，但他们的子弹炮弹又是无处不在的。真实感拉满。玛德，国小哥嘎了真难受。总而言之，诺兰还是诺兰，最后三条线交汇的感觉跟《记忆碎片》一样丝滑。所以，值得五星好评，并且强烈安利大家去一睹为快。

2.因为事实上，我认为我无拍摄女权主义以外的电影。因为我是一个女人，我的兴趣在女性一边，因为我是一个女人。我一直在拍摄非常复杂的女性角色，她们不仅仅对生不生孩子、有没有工作感兴趣。

3.尽管《超意神探》备受期待，然而，张家辉在片中的精彩表演并未能掩盖整部电影的低劣质量。这部电影的制作问题，从剧情到特效都遭到了观众的无情批评。尤其是在张家辉一人分饰五角的情况下，观众期待能够看到他的演技发挥到极致，却不幸地陷入了烂片的困境。

4.《长别离》也几乎沿用《广岛之恋》对遗忘和爱情的反思内核，这次处理的是，一个女人与分别多年的丈夫相遇的桥段。男人不记得她，然后女人在电影里做的，就是帮他追寻记忆。我记得这部电影最后一幕是，男人忘记了所有，后遗症却留在了他的肌肉记忆里——行人偶然喊起的口号，让他下意识地，在众目睽睽之下，举手投降……可见那代电影人、作家们都在用自己的方式记录着那段岁月。

5.《承欢记》出版于1996年，但书中的女性形象放在当下依旧不过时。亦舒不信奉“灰姑娘”的故事，她一直告诉我们，在当下社会的地位和归属，总要自己争取才能得来。她在书中写道：“在生活上依赖人，又希望得到别人尊重，那是没有可能的事。”这句话在电视剧中也被还原出来。

力哥进一步探讨了隐喻中包括的明治时代现代化尝试、大正时代民主自由风气，以及昭和时代军国主义和对外扩张，还提到电影中对角色的象征性解读，以及对日本战败后重建和美日关系的反思。

余华读过翻译成中文的《成吉思汗的白云》的剧本，盛赞写得好极了。他强调：“《成吉思汗的白云》这个电影非常重要的一点是什么呢？库斯图里卡要挖掘的是什么？是人性的脆弱的部分，而不是强悍的部分。人性往往在最脆弱的时候才是最动人的时候，或者说，我们能够了解人性，并不是通过强大，而恰恰是通过脆弱。

秋燕对李连杰很有好感，家境较好的她很是关照李连杰，一来二去，两人就好上了。后来，在李连杰的推荐下，秋燕也出演了电影《少林小子》和《南北少林》。拍摄《南北少林》期间，李连杰腿部摔成骨折，秋燕在悉心照顾李连杰的同时，向父母坦承了和李连杰的恋爱关系！秋燕的母亲担心她受委屈，秋燕并不以为然。1987年，在没有通知父母的下，李连杰与秋燕办理了结婚手续，1988年，怀孕的秋燕跟随李连杰到发展事业，他们在洛杉矶市郊贷款买了一幢房子，李连杰在当地武术培训和交流工作，秋燕则在家照料他的生活起居，并生下了两个女儿，李思和李苔蜜。