电视剧《城中之城》改编自鲁迅文学奖得主滕肖澜的同名小说，聚焦国家的金融改革与发展。该剧以陶无忌、赵辉两代银行人的人生抉择为切入口，全景式呈现了中国金融业转型发展的时代浪潮下，不同类型机构、不同岗位金融人成长蜕变的生动图景，体现了金融业回归本源、服务实体经济、坚持发展为民的价值导向。

于超感觉，电视剧集的加入，使得电影之间的关系不再紧密，而且第四阶段以后的角色之间，关系也不如“无限传奇”阶段的角色那么密切，这使得漫威电影带来的趣味性没那么强了。

1.“前段时间，很多朋友看到网上的照片，都来关心我的身体状态，在这也跟大家说声放心，那是目前我正拍摄的电影，需要白发和白胡子的造型。”

2.电影讲述了少年真人的母亲葬身火海后，他随父亲与继母组成新家庭。深陷悲伤的真人阴郁孤僻，一次意外，他跟随一只会说话的苍鹭闯入神秘塔楼，进入了奇幻的“生与死的世界”，开始了一场不可思议的冒险……电影中，小真人在寻找妈妈的历险中与自己和解，收获爱与成长，普世的情感内核打动了不少观众。真人在奇幻世界遇到了自己年轻时的妈妈，两人真诚又热烈的拥抱令人感动，“久别重逢的母子，相隔两个时空的拥抱，笃定的爱真的好动人”。拥抱的背后，是宫崎骏对人生遗憾的勇敢告别，小时候拥有童年伤疤的他用电影完成了对过去的疗愈。有观众评价，面对“你想活出怎样的人生”这个问题，宫崎骏给出的答案是：去经历，去拥抱，去勇敢爱吧！

3.所谓电影思维，说的就是创作者在看待一部电影作品时，根据既有的工作经验，从文学、表演、摄影、灯光、美术、音乐、音效、剪辑等系统的电影语言出发，对作品展开分析判断的过程——它不是分散地、单向度地看待问题，而是用综合性的眼光去审视、判断和抉择。

4.最后两集，有两个贯穿电视剧始终的人物的戏份，一个是沈图南的秘书从匀，哪怕已经知道这是先生和魏若来联手做的局，依然忠心耿耿的保护先生，最后舍身替他挡枪，死在了林樵松的枪下。另一个则是林樵松的小弟彪子，在前面的剧情中舍命跳出来吸引火力，保护林樵松逃走。他的死似乎也影响了林樵松，在出任务之前，林做好了赴死的准备，向美娟承认了是自己杀了她哥哥。林交代完后事，就和沈图南出发了，之后自作主张杀了沈图南，没想到最后被反杀。

5.两部电影的圆形监狱”结构细节，都有对“囚室”景框结构的特写。《飞越疯人院》小说里，肯·克西用漫画的形式，对渴望自由的病人进行了各具特色而触目惊心的勾描，电影版则浓缩成一个年轻人的迷惘张望；《白日之下》里，则是小玲和明仔的好奇眼睛。

而如今当女创作者有机会被大众所看到时，批判的声音依然不停歇。当女性导演在大众视野里出现过多，她们会被评判“只能拍商业电影”，而当女性默默无闻时，又被评价为“过于小众，格局不够大”。

Nostalgia一词有许多译，譬如乡愁，譬如怀旧，前者强调空间，而后者强调时间。擅长雕塑两者的电影，是最适合描摹这种情绪的艺术形态之一。如果说关于乡愁的文学，探索的是人们内心隐秘的情绪，那么关于乡愁的电影，就常常利用乡景与乡音，塑造更接近感官的乡愁体验。2010年以后，这些热衷于乡愁的新导演，发掘着这门时空艺术的潜能，基于故乡创造了一系列多样的叙事。

成龙拍摄的新电影《陌生家庭》中，他饰演的角色是一名患有阿兹海默症的老者，与一个单亲男孩意外相遇，组建了一个新的家庭。