每个档期之间的关系并非简单平行、并列，而是互相叠加、相互延续的，背后是逐渐培育起来的观影习惯。当元旦档、春节档余温消散，五一档、暑期档两个市场容量较大的档期尚未到来，清明档起到了承上启下的作用。“淡季”不淡，也充分说明当前的精神文化消费热情高、潜力大。大荧幕前，观众对更多质量过硬、内容多元的电影有所期待，创作者们更要对得起这份期待、拿出更精彩的创作来。（思睿）

电影《雪豹》是导演万玛才旦的遗作，曾入围国际电影节、多伦多国际电影节，并荣获东京国际电影节主竞赛单元最佳影片。一次新闻报道，打开一个关于雪豹的灵性世界；一场意外“闯入”，牵引出一段雪豹与人类的羁绊。在冷峻的电影质感之下，雪豹与人类之间的互动渐渐升温，矛盾背后是万物有灵的多重命题，指向了万玛才旦导演悲悯的生命视角与独特的叙事切口。

1.许凯和牛骏峰的颜值，都是这部电视剧的加分项。该剧应该很能满足青年观众群体们的追剧需求。尤其是那些青年女性观众群体——这是一件顶有趣的事情，大量的女性观众看电视剧，并不打算看多么优秀的故事内容，只是想看脸，看帅气的男明星脸罢了。所以，这部《承欢记》实在是满足了少年少女们的追剧需求。

2.警方在一份声明中说，这些被称为“道具货币”或“电影货币”的假钞在仔细查验后可以识别，但德国中央银行和当局认为，在日常生活中，它们很容易被误认为是真钱。

3.直到2000年，宫泽理惠迎来令她的事业回转的《游园惊梦》，宫泽理惠凭这部戏获得了莫斯科电影节的最佳女主角，这是日本人第一次在国际A级电影节上获得演员奖。这个消息使得日本人再度来回望这个曾经的国名女神和性感尤物，只是这一次脱离了年少时的青涩，宫泽理惠重新以她特有的演技赢回了尊重。

4.许鞍华被誉为是中国香港“走最多路的导演”，闲暇无事时经常漫步城市街头，观察市井百姓。在《桃姐》《天水围的日与夜》《女人，四十》《姨妈的后现代生活》等多部电影中，许鞍华将镜头对准市井生活中的女性，令人感触良多。同时，许鞍华也关注宏大历史和社会议题，《明月几时有》书写抗战期间的雄，《胡越的故事》《投奔怒海》聚焦“越南难民”题材。对于中国香港电影人而言，许鞍华是拓宽电影表达边界的先行者。

5.领衔的是着名作家，他是中国电影文学学会副会长、《诗刊》编委，曾任第六届中国作家协会副主席、浙江省作家协会党组书记兼主席；他着作等身，出版长篇小说、散文集、诗集等文学专着四十余部；作品曾获国家图书奖、鲁迅文学奖、屈原诗歌奖、金鸡奖、金鹰奖、华表奖、飞天奖、百合奖等等。电视剧《历史转折中的邓小平》与长篇小说《雷锋》获全国精神文明“五个一工程”奖。

也揭示了女性面对困境时展现出的坚韧和勇气，以及她她们在追求自由和平等过程中付出的艰辛努力。这部电影不仅值得品味其艺术价值，更值得我们深思其对女性问题的深刻洞见。

今年的商界木兰，我们以“无限”为主题，是因为无限正成为女性企业家、创业者更显性的特质——她们不被年龄、性别、角色所拘束，不断寻求自我突破和创新，挑战事业的天花板。她们不被定义，拒绝标签化，恰如电影《芭比》中的经典台词：魔发生在你相信自己的时候；芭比可以是任何角色，女孩们能成为任何想成为的人。

本次还有一场全球首映礼不容错过，中国户外纪录电影长片--《独步南极》。32岁的青年冰川科学家和探险家温旭以无后援、单人徒步的方式穿越南极大陆。影片让我们有机会跟随探险家一起体会南极探险中环境、身体和心理的极端挑战。