洋馆意味着很多西式玩意儿，与战时上流阶层形象挂钩，在日本二战创伤电影的谱系里，华族（日本皇室册封的贵族）、富商经常被塑造为未被军国主义完全洗脑、亲英美、具有世界主义和和平主义倾向的正面形象，将这些上层人士塑造为极端民族主义或利己主义者的情况相对少，上层女性角色尤其正面。这里隐含着某种精英主义的情结，人品见识和社会阶层、文化资本挂钩，这类人是军部的对立面，是时代中既无能为力又能在高处俯视众生的角色，典型如谷崎润一郎笔下的《细雪》四姐妹（大导市川昆拍过高度还原谷崎原着氛围感的同名电影），还有前几年黑泽清的佳作《间谍之妻》。这类故事中的女性角色，是战争的“完美受害者”。

影片中的美人鱼切尔西，其形象显然是以1989年经典动画电影《小美人鱼》中的爱丽儿为蓝本。只不过她的性格与《小美人鱼》中的反派海女巫苏拉相似。

1.20世纪90年代之后，在中国观众心中，好莱坞就被打上了高品质商业片的标签。“很显然，对于年轻一代观众，这个标签已经不存在了。”梁君健说。一位“00后”影迷王瀚对《中国新闻周刊》说，在他的观影经历中，国产片与好莱坞电影并没有明显区分，只是A或B的选项。他从未看过漫威的超片，他觉得《流浪地球》的视效已经不输于好莱坞，而剥离了想象力和特效因素，他对漫威电影的评价是——“稍显俗套，甚至幼稚”。

2.所幸这次的电影完全摒弃了这些道德说教，只不过他们的出场时间在某种程度上还是影响了电影的节奏。一些不必要的场景感觉过长。此外，一些情感场景的效果也处理得不够好，比如安德鲁斯博士和吉雅之间的母女关系。

3.《没有一顿火锅解决不了的事》两个场景四五个主要演员，根据网络报道电影制作成本高达1亿，很明显是演员片酬占了大头，估计导演是想要拍成《这个男人来自地球》这样的经典，可人家的剧情构思和创意是开创性的，《没有一顿火锅解决不了的事》纯粹就是老套的剧本杀。

4.在好莱坞电影中，成龙拒绝出演脸谱化的角色或反派，希望用自己的作品改变偏见，向世界展现中国人阳光积极的一面。

5.之后，伊丽莎·库斯伯特在电影《邻家女优》和《我的野蛮女友》中，均以性感美女的形象出现，展现了她奶油般柔嫩丝滑的肌肤、薄而精致的樱唇以及勾魂摄魄的魅惑眼神。她的玲珑玉体凹凸有致，令人瞩目，演技也备受认可。

因此，也有观众说：“郭富城和梁朝伟又将港片之窗给关上了”，尤其是郭富城在最近这两年的时间里接连推出了不下五部主演电影，但票房却都不理想。

《雪豹》的故事仍在继续。熊梓淇惊叹于大自然的壮阔，他计划今年自驾再去一趟青海，再体会一次什么是“美得不真实”。才丁扎西在这部电影里完成了自己的梦想，他会继续坚持演员的路。

这部电影和《千与千寻》一样，充满了宫崎骏式的幻想与隐喻，现实世界与异世界的往复呈现，既气象恢弘又意味幽深。