另一部备受关注的影片是《雪豹》，于4月3日上映。这是导演万玛才旦的遗作，荣获东京国际电影节主竞赛单元最佳影片。影片将镜头对准西藏土地，讲述了人与动物、自然之间的故事，触及生命主题和哲学关怀。

话剧，利用这样现场烹饪的方式，全方位启动观众的感官联动，借助剧场特殊的空间便利，给予文字、电影都无提供的观赏感受。

1.“应无所住而生其心。于相离相，常离诸境，不于境上生心，也就能逍遥自在。”蔡明亮导演的《天边一朵云》和新作《无所住》在香港电影节展映，恰好碰到蔡明亮导演的剧场作品《玄奘》在香港巡演。这部作品由蔡明亮导演、李康生主演，高俊宏作画，这个剧场演出是他“行者”系列的变奏，从2012至2024年，他共完成了“行者”系列共十部作品，这次他将电影中行走的李康生搬至剧场舞台上，亦即将时间、佛教思想等理念传递给观众。

2.迎风展翅的“丹顶鹤”、金光闪闪的“蟾蜍”、威风凛凛的“雄鹰”，在曾修权手中，每一件棕编作品都造型独特、活灵活现。除了传统的创作题材，他还将流行元素融入创作。动画片《熊出没》中的熊大、熊二，电影《冰河时代》中捧着坚果的松鼠斯克莱特等都是他的创作对象。

3.本届的“纪录片视角”共推出4部题材和风格都很不一样的纪录片。首先是第59届金马奖最佳纪录片《九枪》。透过对一个越南移工被警察枪击9次事件的抽丝剥茧，本片对中国台湾体制中的移工歧视和阶级等问题提出反省和思考。其次是耗时17年拍摄的生态电影《山椒鱼来了》。

4.叶锦添：不能完全这么说，数字技术有好的地方。相对实景，绿幕特效节省了成本，也创造了新的可能。比如《封神第一部：朝歌风云》中妲己、殷郊等人在鹿台上的打斗，故事发生在三楼的房间外，我们就会在平地上搭建“三楼”的样子，他们在地上演完，我们再通过CG技术把场景变成真正的三楼。但高空的感觉就不再是实感，需要演员表演出来。《封神》想要挑战的就是像好莱坞一样，用符合现代电影工业的技术来制作一部电影。

5.首先，如果对方的父母并没有真正接纳你，那么即使你嫁给了爱情，婚后的生活也可能充满困扰。正如电视剧《心居》中的情节，女主角顾清俞与初恋男友施源闪婚后，原本以为可以顺利地过上幸福的生活，却发现婆婆对她持有偏见，总是找机会为难她。这种情况对于许多女性来说都是一个尴尬的局面。

但对于一部展现我们日常的电影，或许无聊并不是一种负面评价，而是一种纯粹的体验。影片中展现的美食制作过程和人物情感，恰恰是生活的一部分。在这个快节奏的时代，偶尔放慢脚步，体会生活的细枝末节，或许也是一种享受。

关于《红毯先生》票房失利的原因，各方说不一。从影院排片、档期选择、宣传重点，到电影本身的瑕疵，莫衷一是。

张毅总结，票房成功与否对于上市公司的市场声誉和股价表现几乎成直接关联。影片投资失败对于上市公司的财务预期、资本市场对企业的发展信心会有影响。当然，电影口碑和评价对于影片本身有帮助，对投资公司来讲也是品形象的展现。