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1.我们不妨做一个假想：如果千百年后，人类需要追溯电影史，或许就不再需要对着《百年光影》和《中国电影史》，对着《曼克》与《公民凯恩》进行对比，而是播放一段当年由M8放映的8K视频，历史的痕迹从细节中唿之欲出。

2.对照前两年的中国电影市场，无论是《你好，李焕》在春节时撬动的巨大情感势能，抑或《人生大事》在丧葬题材闯出的新赛道，加之去年此时《保你平安》“以小搏大”赢得的不错成绩，接二连三的剧情制胜让不少从业者疑惑：中国电影市场视效大片行不通了吗？而这一回，以技术与视效见长的“怪兽大片”和拥有IP效应的系列电影，再度让电影的“影院性”“工业属性”被旧话重提。

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生活就像一部精彩的电影，充满了激情、泪水和感动。在每一个瞬间，我们都在扮演着生活的主角，谱写着自己的交响曲。让我们学会欣赏生活的美好，接受生活的挑战，背负快乐与心碎，奋勇前行。因为只有在经历了快乐与心碎的洗礼后，我们才能成长、茁壮，成为更加坚强的人。

只不过近年转拍商业片与贺岁片又取得佳绩，前作《悬崖之上》与《满江红》剧情张力之强劲、制作之认真，当是年度最佳电影之一，新作《第二十条》再一次在贺岁档上映，也取得近25亿的票房佳绩。

菅浩栋将《光盲》视为进入影视行业的“投名状”。电影主角是老家一位盲人，早年失明，独自在太原做按摩师，老了回到村里，而村庄因为煤矿开采，已变成一座孤岛。央视纪录片《小人物的大电影》完整记录了菅浩栋从煤矿离职到导演《光盲》的经历。他和负责拍摄的编导年纪相仿，两人上大学时通过电影QQ交流群相识，又在同一个剧组做过志愿者。