当观众不再会为一则爆款短视频物料走进影院，也不愿轻易成为一部新片的“试毒”选手，宣发早已无法成为电影抢跑的必胜抓手。

贾玲自从小品转型到电影拍摄，从第一部作品《你好，李焕》开始，成功的故事就不绝于耳，《李焕》票房狂扫50多亿的时候，就有很多人在呛她起点太高，后去没有巅峰作品就会摔得很惨。然而事实打脸的确实当时叫的最凶的这批键盘侠。《热辣滚烫》的票房依然高达34亿。如此大红大紫，难道是动了谁的奶酪了吗。

1.这部电影的可贵之处在于直击现在的社会热点和痛点，而且是国内首部反传销题材电影，这样的电影太少了，太及时太需要了，因为曾经或者现在正在经历过传销等骗局的人群数以千万计，而受影响的家庭数以亿计，这个群体太需要电影的关注了，在这里我们也感谢主创团队的努力，也希望以后有更多反传销题材的影片上映。

2.A：本科毕业之际，我怀揣着对电影的热爱和一腔热血报考了电影学院。这之前我没有经历过特别系统的视频创作培训，让我有勇气的就是我从小对电影的喜爱和本科时参与过一些小型校内学生剧组的经验，以及选修的电影美学和摄影、剪辑的课程。但这些课程作为综合类大学的公选课，只是入门级别，并未能让我深入钻研某个方向。幸运的是，我成为了我的导师梁小昆老师的学生。面对拍摄和剪辑方面的不足，梁老师总是耐心指我，每次都会针对我的素材给出具体建议，让我根据这些建议再去完成下一次拍摄。在这个过程中，我一次一次完善自己的作品，不断进步。

3.嘿，影迷们！今天我们要揭开的是电影界的一些“限制级”力作，这些作品不仅冲击视觉，更是对内心深处的探索。让我们一同探索这些充满争议、充满艺术气息的电影世界吧！

4.其后，2019年的《双子杀手》安置了李安一向对“人”的探讨，人的痛苦和困惑，以及“父子情感”这种家庭核心情感的关注。借助超高规格的数字技术去探索当代数字电影的本体美学特征，以及数字技术和电影叙事之间的存在关系，甚至重新定义观影模式，或许才是李安赋予《双子杀手》的核心命题。

5.斯库拉是一只具有冷冻能力的怪兽，而提亚马特则是一只生活在北极附近的海龙形怪兽。它们与哥斯拉之间展开了惊心动魄的战斗，为电影增添了许多精彩的场面。

哥斯拉的身上，有浓重的金刚的影子。田中友幸和圆谷二曾经表示，正是在观看了《金刚》之后，有了制作怪兽电影的想。金刚进入现代城市空间的场景，奠定了之后将近一个世纪的类型片模式。在《复仇者联盟》第一部中，虽然入侵者来自外星球，但在纽约街头激战的空间体验，其实与1933年的《金刚》没有太大差别。进入21世纪之后，导演过《指环王》系列的彼得·约翰逊还对这部黑白电影进行过翻拍，除了电影里的城市和美女更现代了之外，新版几乎沿袭了前作的设定和叙事结构。

怪兽电影怎么就演变成了这样？或许还得从这些年来好莱坞电影越来越多的“迎合”开始说起。哥斯拉也好，金刚也罢，它们本都是从人类的“罪孽”（对自然的破坏）中诞生的怪兽。于是，与之前单纯追求感官刺激不同，当下好莱坞流行的是一股“反思风”，比如如何在电影中贯彻“环保”理念，如何在叙事中破除人类中心主义的思想等。然而，直接结果就是怪兽不再处于人类的对立面，人类必须尝试理解、拥抱它们，就好像电影中的女主角要收养少数族裔的小女孩。

3月29日，同名电影《原子弹之父》奥本海默在日本正式上映。由于日本是历史上唯一一个被核攻击的国家，日本观众在观看这部电影时非常复杂。一些日本人说：“这部电影只关注投下原子弹的一方，而忽略了被轰炸的一方。”；甚至有人指责奥本海默“对日本发动大屠杀”。