后-忠武路时代：70—80年代因军事独裁统治的深化，韩国电影创作进入沉滞期，但一部分电影人开始具有了文化的觉醒和民族现实主义表达诉求，映像时代和韩国电影新浪潮分别在70年代和80年代出现，两者虽然对大众的影响力有限，但却丰富与发展了民族电影文化的表达。产业上受威权统治的影响，这一时期几乎无所作为，忠武路勉强维系着前-现代性的落后结构，繁华不再。这一时期，可称为“后-忠武路时代”。

目前个人拿手古装汉服，日系小清新风，情绪氛围感电影胶片风，也追求更多不同的风格，一般会根据宝宝们的风格来决定拍摄风格，毕竟我认为照相还是要根据模特本身来定量最好看！

1.我出生的年代是一个群星璀璨的年代，所以小时候看TVB，亚视、明珠台长大，那时候天天看动画片跟电视剧，我印象中的童年是非常有记忆点的，而且非常快乐。很小的时候记得在亚视播了宫崎骏的《萤火虫之墓》，粤语版叫《再见萤火虫》，至此宫崎骏这个名字就贯穿了我整个童年，后来电视上播了《龙猫》、《天空之城》、《幽灵公主》等作品。

2.宫崎骏天马行空的想象力总是给影迷带来新惊喜，此次光怪陆离的“生与死的世界”也令人十分好奇。亦正亦邪会说话的苍鹭、简单勾勒却无比生动的哇啦哇啦、由海水汇聚的母亲幻像，未知的旅途令观众畅想。主角真人身上，有着童年宫崎骏的身影，宫崎骏在这部“人生电影”中直面童年的伤疤，选择“回到自己的世界”与遗憾勇敢告别。

3.在“中国电影在海外电影节的发展机遇”论坛上，来自七个国际电影节的主席、选片人一同分享电影节对所在的国家和地区的电影产业的促进作用，并深入探讨中国电影在国际电影节上的亮眼表现及未来更多可能。多位主席和选片人表示，国际电影节最重要的特性之一就是可以通过发挥其多元性满足各方观众，而《草木人间》《白塔之光》等中国影片的加入，让世界各地的国际电影节得以成为真正兼容并包的公众性文化活动，成为全球电影人的盛大狂欢。

4.说完赞达亚，咱们再来聊一聊《挑战者》这部电影。说白了，上述一切的网球活动都是因为它才有的，而这部在4月26日正式上映的电影或许也将给网球带来一些新的影响。

5.读高一时，16岁的刘昊然被陈思诚挖掘出演电影《北京爱情故事》。从此，“昊然弟弟”成为内娱原生输出的优质演员，也是一道清澈的白月光。光芒乍现的瞬间，还是有一些戏剧化的成分，刘昊然10年后回忆说传言半虚半实，从诸多候选人里幸运出头是真的，但导演陈思诚也有一些调教演员的方。当时的情况是，家里无一人与表演沾边的刘昊然成为候选人，导演叫了很多人来剧组驻扎的酒店，不是一个个走过场的展示，而是被喊着去玩游戏，导演要挑一个在动态中放下功利心，自然融入的“真少年”。

独居的生活节奏很自在。早上我可以按自己的习惯起床,不用担心被谁吵醒。下班后也不必操心要为谁做饭,想吃什么就吃什么。周末的时候,我就会在家里尽情享受这份宁静,看会电影、听听音乐、或者出去散散步。

电影隐喻性非常强，宫崎骏通过神奇的动物与两个世界的分裂与融合，让我们感受到了牧真人的人生转折。（也许也是宫崎骏爷爷的转折吧）

80年代，他将创作回归到记忆中最初的那片海。伊豆半岛的旧东海道线构成了杉本博司对海的最初记忆，也是他童年记忆的起始，他回忆道：“大海在乘客的视线中出现又消失，好似逐帧播放的电影……那天天气晴朗，万里无云。海平面在初升的太阳下闪闪发光。”