电视剧《江河之上》将环境保护理念、环保法治建设巧妙加以艺术转化，在创作中呈现出“思想的审美化”的多维映射——以大案件为主线串起一个个小案件“珠子”的情节引人入胜、节奏紧凑；人物群像鲜活立体、深接地气，有着各自的生活前史，环境资源审判庭铁三角罗远、耿念、林海岚三位法官都有着捍卫环境的高度责任感，也有着各自的苦恼与艰辛，三人性格同中有异、各具特色；环境工程系教授夏未冬、公益环保律师苏卓等展现出女性的力量与勇敢无畏，有着高度的理想主义情怀。观众在观剧中，跟随着这些一线环保卫士打了一场场硬仗，感受他们流汗流血、多次冒着生命危险的无畏精神，人物行为既朴实可信，又令人肃然起敬、深深感动。

格蕾塔·葛韦格在拍《芭比》之前，也曾拍过《伯德小姐》、《小妇人》一类受众似乎更窄的作品。《伯德小姐》曾被质疑为格蕾塔·葛韦格的自传，从而得出她没有足够丰富的想象力来进行电影创作，又或者是说“她只能拍些小妞电影”。把这套标准放在男性导演的作品上，是否存在类似现象呢？一定存在。但几乎没有人会这么去议论。女性创作者的困境本身似乎与她们作品中的角色一样，都在对抗、都在怀疑、都在寻找自我。乔安娜·拉斯的《如何抑止女性写作》一书中，也提及了类似的困境。

1.《庆余年》第一季，无论是剧情节奏还是演员演技，无论是服装道具还是特效剪辑，都非常精良，所以整部剧，自然也是当之无愧的优质电视剧。

2.它带回了原版系列中出现过的名义可汗，只是在这里，他对企业号航空母舰的船员更具威胁。你甚至不必是一个特别热衷于《星际迷航》的粉丝就能欣赏这部经典电影，尽管它可能会让电影的动作场面和情感时刻受到更大的打击。

3.总体来看，今年五一档的电影市场呈现出多元化、丰富化的特点。不同类型的电影都有各自的受众群体和市场份额，为观众提供了更多的选择。同时，各大影片也都在营销策略上下了不少功夫，通过点映、预售等方式提前吸引观众关注，为票房成绩打下了坚实的基础。

4.微电影，对电影人和网民而言是个新玩意儿，但对电视样式发明家的王国平来说，却是早已玩转得如火纯青、得心应手的一种视听样式，“只不过，当时我开创的时候，并不叫微电影这个名词而已，就象当初我发明MV也不叫MV一样。”王国平如是说。若再往前推，则更早在2000年，王国平就大胆用人物和故事的表现手为上海嘉定工业区拍摄宣传片《情定·嘉定》，这也许又是一部最早的微电影。

5.《闪灵》被誉为影史上最佳恐怖片之一，终于让我有了亲身体验。用现代眼光来看，这部上世纪80年代拍摄的恐怖片或许不算特别恐怖，视听上也不是很吓人。但斯坦利·库布里克之所以是大师，是因为这部影片对后世同类型电影产生了深远的影响。它不依赖于一惊一乍的效果，而是通过镜头语言和氛围的营造，让观众沉浸在主角的焦虑和压抑之中，直至崩溃。

无论如何，如果能把杜维威尔和克莱芒的电影囊括进来，而把《郁金香芳芳》排除在外，那就更好了，因为它已经有所成就了，而且据我所知，制片人本人也不愿意在戛纳电影节上亮相。

一部电视剧作品当中，都是这种离观众生活阶层很远的人，就会让大家觉得，这部电视剧虚，不真实，和大家的生活工作缺乏关联性了。已经上线的4集剧情当中，最提气的一处桥段，可能只有于和伟角色故意出题，只有白宇帆角色找出问题所在那一处了。这一处当中，男主找出问题还不是看点，真正的看点是，男主直属领导那种哈巴狗的样子。

到2021年，《扬名立万》成为最大票房黑马，用几千万的成本撬动了亿的票房，将近100万人在豆瓣打出分的评价。不过，当时对《扬名立万》的讨论更多局限在“剧本杀电影”这样的时兴概念上，没有将其视作反映电影行业的表达。