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退隐了一阵子的李美淑在结婚前的经典作品《LoveTriangle》之后，睽违10年后决定再度接下电影演出，她与李宰合演情欲片《情事》，象征着全面复出，片中饰演风韵犹存的已婚熟女，与妹妹的未婚夫发生不伦恋，李美淑、李宰在片中拥有多段大尺度床戏，激情火花四溢，李宰甚至大赞：美淑的风情无人可比。

1.日本的东映动画，当时的东映只是日本的五大电影公司之一，在收购了日动映画株式会社之后改名东映动画株式会社。目标是成为“东洋迪士尼”

2.金刚最早出现在屏幕上可以追溯到1933年。当时正处于大萧条时期。心理学家认为，伴随着巨型大猩猩踏平纽约城，电影《金刚》提供的是一场释放生存焦虑的逃亡游戏。在现实中受够了生活和经济压迫的人们，选择用电影票换取一城市毁灭的想象：金刚是一个来自异域的怪兽，但城市何不是另一种吃人的怪兽？

3.久违的香港动作片，成龙、洪金宝那一代武打演员老去后，我曾对香港的动作片失去了兴趣，以为银幕上不会再能看到如当年动作片的风采。而这部电影让人为之一振，片中不仅看到了洪金宝、古天乐、任贤齐和郭富城这些老一辈明星的精彩表演，更看到了年轻武打演员的崛起。电影从主要演员到群众演员都很认真演绎这个故事，甚至布景道具都精心布置，让观众身临其境，与片中人物一起感受情绪的起伏。武打动作设计连续紧密，拳拳到肉，刀刀似砍在自己身上，骨碎筋离。片中主演无论是老一辈还是年轻演员个个帅气，在打斗中更是养眼。希望今后还能再看到港风动作片。

4.扯远一点说，这种用虚构来描述现实的手，在新冠疫情时期的作品中也能看到。比如批评家藤田直哉就提到，在新冠时期的日本，很多人都久违地提到了一位叫筒井康隆的作家，他的写作风格和故事情节通常是荒诞且无厘头的。我觉得这跟怪兽电影或者怪兽相关的作品是类似的，我们只能用一些不可能存在的东西来认识或面对超出认知的灾难。当灾难来临的时候，人们其实不太愿意去看那些真实记录灾难的纪录片，因为可能太沉重、太枯燥或太晦涩。怪兽电影让这些灾难、事故用一种带有娱乐性，但又饱含隐喻的方式进入我们大脑。

5.为此，不少人都付出了自己的努力，比如杨幂多次尝试接演一些电影，又比如刘亦菲在《花木兰》中的表演，而赵丽颖也同样为此做出了自己的努力。

也许，正是因为电影在年轻人中特别流行，杜拉斯赶时髦，把电影作为了这本小说后半部分的重心。虽然，苏珊一家生活悲惨，但电影——我很喜欢“蕴含丰富的黑暗”这个形容，从本质上说，带给了小女孩希望，哪怕希望终会落空。

“其实一直在等香港电影，但这十年来，比如我师傅拍的也少了，王家卫去弄《繁花》弄了十年，可能我的电影他们觉得非常像他们认识的港产片那种风格，就疯狂的、什么都不管的那种味道，所以比较有兴趣一点。”郑保瑞说，“除了我，《叔·叔》的导演也在柏林拿了奖，有新一代香港电影人出现了，他们也蛮高兴。”

对于军国主义招致的毁灭，电影就差直接写出来了。而主人公拒绝成为异世界的维系者，也代表了宫崎骏期待年轻人不要重蹈祖辈的覆辙，走上一条毁灭之路。