《编剧工坊》再次被戛纳电影节相中，但是这次未能再进主竞赛单元，而是被放在了一种关注单元，最后在竞逐中落败于伊朗影片《谎言》。

而我们，作为观众，也是这个盛典不可分割的一部分。是我们的支持与喜爱，让电视剧有了继续前行的动力。当我们在电视机前感受着剧中人物的喜怒哀乐时，也在无形中与这些创作者建立了一种特殊的连接。这个盛典，就是为了庆祝这种奇妙的连接，为了让这份爱与光继续传递下去。

1.这部“人生电影，告别之作”又一次获得了奥斯卡最佳动画长片奖（上一次是2001年的《千与千寻》），宫崎骏没去奥斯卡领奖，却在4月3日新作中国公映前夕，把他40多年的合作伙伴、吉卜力工作室董事长铃木敏夫送到上海来出席首映活动，与中国观众共赴这场“人生之约”。

2.哥斯拉的身上，有浓重的金刚的影子。田中友幸和圆谷二曾经表示，正是在观看了《金刚》之后，有了制作怪兽电影的想。金刚进入现代城市空间的场景，奠定了之后将近一个世纪的类型片模式。在《复仇者联盟》第一部中，虽然入侵者来自外星球，但在纽约街头激战的空间体验，其实与1933年的《金刚》没有太大差别。进入21世纪之后，导演过《指环王》系列的彼得·约翰逊还对这部黑白电影进行过翻拍，除了电影里的城市和美女更现代了之外，新版几乎沿袭了前作的设定和叙事结构。

3.在《撞死一只羊》的片尾，收录了一句藏族谚语：“如果我告诉你我的梦，也许你会遗忘它；如果我让你进入我的梦，那也会成为你的梦。”电影，应该就是万玛才旦留给影迷们最后的梦了。

4.他还分享了自己拍摄《吉祥如意》的初衷和经历，他坦诚道，最初拍摄这部电影的动机并不纯粹，是出于对之前作品《煎饼侠》口碑不佳的一种反击心理。他想通过拍摄一部文艺片来改变观众对他的看，但在实际拍摄过程中，他逐渐被电影中的人物和故事所吸引，最终忘记了最初的动机，全身心投入到了电影创作中。他建议，如果有剪辑的机会和改进的空间，应该更多地关注人物的塑造。

5.已经不用再工作了，八年的战斗已经过去了，仿佛是走到了旅途终点时必然产生的惆怅，宫崎骏面对尘埃落定的电影，心生些许空虚，在闲下来的时候仍然坐立不安，他与铃木敏夫通电话唠叨这种不安，铃木敏夫只好一直鼓励说：“没问题的，这样很好。”

《老狐狸》的真正格局其实很大，股市崩盘的设定显然不是单纯的时代背景那么简单，而是影片想要呈现的重点。它的风格与表达符合台湾电影的一贯特质，输出着一种现实主义风格之下的人文关怀。

电影《我们一起摇太阳》是由韩延执导，彭昱畅、李庚希领衔主演的电影，于3月30日在中国各大院线上映。影片是韩延导演“生命三部曲”终章，部分取材于纪实报道文章《最功利的婚姻交易，最动情的永恒约定》。作为韩延导演“生命三部曲”系列终章，电影《我们一起摇太阳》延续了一贯的对生命议题的独到思考，讲述了“没头脑”吕途和“不高兴”凌敏，两个身患重症却性格迥异的年轻人，因为“生命接力”的约定，阴差阳错地踏上了一段充满爱与力量的治愈之旅。

世人对电影、小说、戏剧和电视的消费是如此的如饥似渴、不可餍足，故事艺术已经成为人类灵感的首要来源，因为它不断寻求整治人生混乱的方，洞察人生的真谛。就像我们会因为在看了韩剧《黑暗荣耀》之后再次热烈讨论校园暴力的话题；就像我们在看了陈思成导演的《消失的她》之后会开始抨击现实生活中遇到的渣男；就像我们在看了余华老师的《许三观卖血记》之后重新审视这个社会当中各种不合理的成分。