由北京精彩、百纳千成和抖音联合出品，衍生自电影《雄狮少年》的温暖现实主义短剧《超越吧！阿娟》，于2月5日在抖音平台上线播出，截至目前播放量达1.1亿。该片以小镇青年初入大城市为切入点，讲述热爱舞狮的少年阿娟在大城市打拼的过程中经历悲欢离合的故事，用普世、幽默的方式和温暖现实主义的手法呈现出小人物的成长历程，传递了积极面对困难挑战的生活态度。将民间醒狮艺术和舞狮文化融入故事情境，完成了温暖调性下的一次现实主义表达。

剪辑师曹伟杰是电影班底出身，《邪不压正》《人世间》等作品中可见其对剪辑细节的把握。还有王一博、李沁、王阳等青年演员，演技更是得到观众认可。

1.扯远一点说，这种用虚构来描述现实的手，在新冠疫情时期的作品中也能看到。比如批评家藤田直哉就提到，在新冠时期的日本，很多人都久违地提到了一位叫筒井康隆的作家，他的写作风格和故事情节通常是荒诞且无厘头的。我觉得这跟怪兽电影或者怪兽相关的作品是类似的，我们只能用一些不可能存在的东西来认识或面对超出认知的灾难。当灾难来临的时候，人们其实不太愿意去看那些真实记录灾难的纪录片，因为可能太沉重、太枯燥或太晦涩。怪兽电影让这些灾难、事故用一种带有娱乐性，但又饱含隐喻的方式进入我们大脑。

2.近年来，闽派电视剧在年轻态、市场化剧目类型中强势突破。《去有风的地方》《对你的爱很美》《偷偷藏不住》《开端》等不仅博得热度口碑双高，还显着拉动了地方文旅经济。

3.这部电影由侯孝贤担任监制，萧雅全担任导演，汇集了刘冠廷、门胁麦、陈慕义、刘奕儿、白润音等一众实力派演员，共同演绎了一出深刻揭示人性、道德与生存挑战的故事。通过独特的叙事手和深刻的社会洞察，影片让观众在观影过程中不断反思。

4.“我记得吴阿姨，她当时坐在我的旁边，吴阿姨探着身子，耳朵朝着屏幕的方向，认真又入迷。”秋红说。秋红是营口市光明解说团的负责人，在每一次的解说电影之前，她都要反复去影院看好几遍，把镜头语言和演员动作都记录下来，用语言代替电影的叙事，让视障人士也能参与其中。

5.不同于将戏剧作为一种精神的引领，中国人看戏、观影，总是和杂耍、吃喝并在一起。在茶园、私宅、澡堂、公园、集市乃至水果店、火车站上，都有戏剧和电影出现，现场非常嘈杂。比如1909年一篇记录上海四马路影戏之喧哗的文章写道：

他不是不知道拍哪种类型的电影，大家喜欢看，但是他没有，像极了一个固执的老人，不想在意别人的眼光，为自己而活。

而说到电视剧《春色寄情人》的质感，简直就是把这种生活化的细节拉到了极致。观众们似乎都能在那些画面中找到属于自己的影子，和剧中的角色产生了强烈的共鸣。南枰镇的画面，就好像是把对家的思念和对未知生活的向往，都揉碎了点缀在每一帧之中。

对于这位跟前长大的世侄，邵逸夫是看重的。高中毕业后，蔡澜对去巴黎学绘画和日本学习电影举不定之时，母亲生怕他到国嗜酒变成酒鬼，极力阻止，便转而到日本学习。但蔡澜还是没逃过日本的清酒，甚至成为一个日本通，这是后话了。更重要的是，邵逸夫委派他为邵氏驻日代表，自此开始半工半读生涯。