电视剧改编其实还是挺成功的，至少编剧在写人物的时候，没有让人一眼就看到底。比如胡杏儿扮演的二夫人夏金娥，一出场以为是王熙凤一般的厉害角色，没想到相当傻白甜，连人都识不清，抄家时女眷们好不容易带出来的金银财宝，轻易就给了所谓的老爷门生，就连监督都没有派一个，就让人把装着财物的车给拉走了。

这种冷静背后有种悲观的审慎，他清楚整个市场规则下利益博弈与艺术表达的困难，很多时候创作者的行为更像是一场修行，“作为一个电影创作者，你的基本修行就是要了解电影，你要知道你拍的是什么东西，这个很重要。”在电影《气球》的豆瓣短评区，一条高赞短评也在唿应他的自洽，“内地极少数几个知道自己要拍什么在拍什么的导演。”

1.随着当前热播电视剧逐渐迎来大结局，观众们的目光也开始聚焦于即将上演的新剧。在这个剧种繁多的年份，无论是谍战剧、悬疑剧、古装剧还是都市剧，都为观众准备了丰富多彩的精彩作品。而尤其是谍战剧，其扣人心弦的剧情往往能够深深吸引观众的目光。

2.只是令人有些遗憾的是，尽管张天阳出演了很多知名的电视剧，其表现也是可圈可点，但就是火不起来。个人看来，一方面他在这些作品当中，大多数都是以配角的身份出演，戏份自然不是特别多，而且大部分观众都把目光聚焦在主角身上，配角走红的概率就大大降低了。

3.音乐会上半场将演绎着名作曲家乔治，格什温的代表作《蓝色狂想曲》与《一个人在巴黎》，而下半场则将惊喜呈现电影配乐最强王者约翰?威廉姆斯的荧幕经典。面对这份“不按套路出”的曲目单，马歇尔认为，“乔治·格什温（的作品）将是一个很好的开场，我确信他的作曲家身份对约翰·威廉姆斯的音乐有很大影响。”

4.导演万玛才旦在去年春天的意外离世让整个电影圈震惊，作为我国最负盛名的藏族电影人，他不仅是各大电影节展上的常客，也是藏地文化的有力守护者。而他留给我们的最后遗作《雪豹》，如同他生前的作品一样，延续了他对藏地时代与社会的洞察，以生灵万物折射人类困境，讲述了一个关于“杀生”与“放生”的深刻故事。

5.探讨了面对末日威胁时的科技应对、社会秩序、国际合作以及人性光辉。《日本沉没》以其宏大的叙事格局、严谨的科学内核与深刻的社会反思，成为日本乃至全球灾难电影的经典之作。

今年很多人因为贾玲的《热辣滚烫》爱上跑步，不仅仅是因为贾玲通过跑步和健身暴瘦100斤的励志故事，更是被电影里面的现实题材所打动。

身为创作者，李睿珺的思考一直在持续。人的文化特征是被外在环境塑造的。李睿珺的电影里常会出现一些相似的文化符号或者民俗，这些是地域特征的一部分，也是历史文化的信息，是我们的来处。这些东西共同构建了我们今天的世界，也是我们成为一个什么样的人的很重要的一部分。

在四月的最后一周，约翰·休斯顿的第二部电影《铁骑雄狮》在戛纳的一家商业电影院没有引起注意，因为发行商「不相信它」。这部电影甚至还没有在巴黎上映。现在，《铁骑雄狮》无疑是戛纳电影节上「可以看到」的最佳电影。