格蕾塔·葛韦格在拍《芭比》之前，也曾拍过《伯德小姐》、《小妇人》一类受众似乎更窄的作品。《伯德小姐》曾被质疑为格蕾塔·葛韦格的自传，从而得出她没有足够丰富的想象力来进行电影创作，又或者是说“她只能拍些小妞电影”。把这套标准放在男性导演的作品上，是否存在类似现象呢？一定存在。但几乎没有人会这么去议论。女性创作者的困境本身似乎与她们作品中的角色一样，都在对抗、都在怀疑、都在寻找自我。乔安娜·拉斯的《如何抑止女性写作》一书中，也提及了类似的困境。

由刘伟强监制、李达超导演，景瑜、王一博、钟楚曦领衔主演，欧豪特别出演的电影《维和防暴队》5月1日上映，IDA影城预售已开启。影片呈现了中国维和警察不畏艰险，深入海外任务区执行维和任务的生死时刻。

1.《沙丘：第二部》确实需要2021年的《沙丘》取得同样的成绩，但它仍然感觉像是更令人印象深刻的成就，因为它完美地建立在它所拥有的基础上，然后在质量方面超越了第一部电影。这是一部科幻史诗，很可能会作为如何最好地改编一部广受喜爱的文学作品的典范而流传下来，而且它发生的事情太多了，很容易想象它（以及第一部电影）会不断地被重看。未来几年。

2.《新哥斯拉》这部电影还获得了很多批评家的赞扬。我之前采访过的日本批评家宇野常宽就认为，《新哥斯拉》是庵野秀明抛弃了《新世纪福音战士》这样沉浸于内心自我、很像孩子那样不成熟的作品，转而正面地思考如何应对灾难的一个非常好的作品。例如，《新哥斯拉》以日本的官僚府不断开会讨论如何应对哥斯拉，但迟迟下不了决定为开端，这隐喻的是“311”事件后日本府的应对不力。在影片中真正救下日本的，是一位内阁官房的副长官，他非常果断，想要解决眼前的难题。宇野常宽就认为，电影正是通过思考如何应对哥斯拉，进一步反思如何应对“311”的，即：如果当时我们是这样做的话，这些灾难也不会有这么多人死去？

3.自2月22日在上映以来，《破墓》的观影人次持续攀升，不仅迅速突破了损益点，更在短短时间内观影人次突破千万，刷新了同类型影片的纪录。这一成绩不仅证明了影片本身的高质量和吸引力，也反映了观众对于高质量惊悚悬疑题材电影的强烈需求。

4.电影《雀在后！》今日释出推广曲《妈妈》情感版MV，继原版MV首次曝光影片中钢琴天才郑晓童（陈禹同饰）意外肇事、母亲肖亚珍（陶虹饰）灭口目击者始末，此次情感版MV更加聚焦母子强烈的情绪转变和情感羁绊。晓童不愿一辈子活在逃脱肇事罪责的不安中，前去警局自首，未曾想到遇到了同样戴着手铐的母亲，极度震惊又充满不解。肖亚珍为了保全儿子的前途，将肇事现场唯一目击者灭口，以为牺牲自己守住了全家的希望，却在见到戴着手铐的孩子时明白“苦心”终成幻影，几近昏厥。

5.4月2日，喜剧电影《大“反”派》路演第一站来到了哈尔滨，电影主创包贝尔、马旭东、喳喳、克拉拉现身路演现场，与当地观众欢乐互动，笑谈幕后创作趣事。包贝尔作为土生土长的哈尔滨人，此次携作品回到家乡，受到了东北“老乡”的热情欢迎，花式应援层出不穷。包贝尔也借由电影中反派角色“赵东山”的身份，与电影《“大”人物》梦幻联动，化身“赵公子”回馈观众，请全场观众吃爆米花，真正做到“全场消费由他买单”，观众直唿：“给我们哈尔滨人挣大分了！”。

流媒体做电影，不管是在商业模式还是内容生态上，全球都还没摸索出标准答案。爱奇艺在活动上提出了做电影的“三个愿望”和“六个尝试”，这都并非只针对平台自身，同时也是对行业的期待和贡献。在助推电影人和电影产业发展的道路上，爱奇艺想做的比想象中更多。

曾在《静静的嘛呢石》《寻找智美更登》担任美术设计的松太加，其作品《阿拉姜色》获得上海国际电影节评委会大奖；《塔洛》的执行导演拉华加，其作品《旺扎的雨靴》在First影展拿到最佳导演奖；其子久美成列的《一个和四个》曾入围东京国际电影节主竞赛单元。

《你想活出怎样的人生》的上映取得了巨大的成功，在日本、北美和都取得了票房佳绩。这部电影的成功证明了宫崎骏作为动画大师的不朽地位，也为他的人生划上了圆满的句号。