北京电影学院教授刘军就人工智能技术与特效电影行业结合的前景准备了主题报告。他在报告中提到，AIGC在电影制作剧本创作与质量评估、角色设计、场景设计、分镜头设计、风格迁移等不同环节中产生影响的同时，也存在错误与问题；在当前人工智能生成式影像目前迅速发展趋势下，找到人类与人工智能在电影中合作的最佳方式，将进一步推动中国电影新质生产力发展。

如果说宫崎骏动画认为拥抱能代表漫画电影的纯粹和直接，那么吉卜力工作室另一个导演高畑勋（1935—2018）则完全相反，他的动画不会轻易出现拥抱的场景，是自然主义之现实主义动画的代表。

1.在这个充满竞争与机遇的电影市场中，我们也看到了国产电影的崛起与自信。越来越多的优秀国产影片开始在市场上崭露头角，与进口影片正面交锋。这不仅提升了国产电影的整体水平，也为观众带来了更多元化的选择。相信在未来的电影市场中，国产电影将继续发扬光大，为观众带来更多精彩的作品。

2.肖恩：的确没有，我几年前还确实用直升机拍摄过一些其他东西，我喜欢坐直升机。我不喜欢无人机移动的感觉，它们很慢。我们曾在苏格兰拍摄时用过无人机，我们把16mm摄影机放在上面。我从未做过这样的事，我指的是说在空中拍摄。这感觉真挺不错得，我不想让相机在万向节上移动，我不喜欢万向节的那些移动，对我而言它们很糟。这和其他人用来稳定手持镜头的许多设备一样，我觉得那些东西看起来都很丑。我们的电影中有几个斯坦尼康镜头，其实通常来说我也不是很喜欢斯坦尼康。我有点后悔把斯坦尼康的那几个镜头还是放在成片里了，应该用点手持镜头，推拉镜头之类的。

3.多次订婚又分手之后，桑切斯终于有了稳定下来的想。她认识了好莱坞金经纪人帕特里克，他的身家达到了30多亿。2005年，他们举办了盛大的婚礼，三年后，他们有了一儿一女，桑切斯的生活变得十分充实。桑切斯没有停止努力，而是不断提升自己，拿到了飞机驾照，创立了一家电影制作公司。桑切斯有着明确的规划，知道自己想要什么。

4.值得一提的是，除了影片本身的故事和表现，宣传和营销策略也功不可没。在网络上，多个社交媒体平台上都进行了大量的宣传活动，通过发布预告片、制作精美海报等方式，吸引了大量观众对该片产生了浓厚的兴趣。同时，电影公司还积极与影评人、博主等携手合作，通过线上线下活动进行推广，给观众留下了深刻的印象。

5.终评将于4月3日-7日进行，评委先进行非现场独立看片、打分工作，4月6日将打分结果统一汇总排序，确定出前30名作品。4月7日以线下评审会的形式进行现场投票，最终选出5部“精品动画短片”和15部“优秀动画短片”。相信接下来的角逐将更加激烈，究竟哪些作品能够脱颖而出，我们拭目以待！最终结果将在第十四届北京国际电影节游戏·动漫·电影单元荣誉颁发盛典上揭晓，届时将邀请60部入围短片主创以及参与此次活动的院校代表出席现场共同见证荣誉的诞生。

了解过世界电影史会发现，1824年彼得·马克·罗热(国)向伦敦的皇家协会提交了名为""关于活动物体的视觉留影原理""的报告。在影像技术发明之前，动画最初的表现形式就是运动的残像。最有名的，是1825年约翰·埃尔顿的商品《进入鸟笼里的鸟》可以理解为宫崎骏对于动画这一发明的致敬。

格蕾塔·葛韦格在拍《芭比》之前，也曾拍过《伯德小姐》、《小妇人》一类受众似乎更窄的作品。《伯德小姐》曾被质疑为格蕾塔·葛韦格的自传，从而得出她没有足够丰富的想象力来进行电影创作，又或者是说“她只能拍些小妞电影”。把这套标准放在男性导演的作品上，是否存在类似现象呢？一定存在。但几乎没有人会这么去议论。女性创作者的困境本身似乎与她们作品中的角色一样，都在对抗、都在怀疑、都在寻找自我。乔安娜·拉斯的《如何抑止女性写作》一书中，也提及了类似的困境。

《谁在那儿歌唱？》是一部充满黑色幽默的南斯拉夫公路电影，讲述了1941年德军入侵南斯拉夫前夕，一辆开往贝尔格莱德的公共汽车的旅途故事。